答：全部的爱，其中包括爱这个世界的能力。

47、你敏感、开朗的­性­格是怎样形成的？

答：在一个又一个灾难中形成。

48、你对“同­性­恋”怎么看？或者，冒昧地问一句：您对这种行为和­性­取向是否有过一试？

答：“同­性­恋”是天生的，是命运，是无奈的真实。我的经验是：不管什么“恋”，你必须得先爱上。

49、你怎样评价自己的《糖》这部已成为新人类文学代表作的小说？

答：我发出了完全属于我自己的声音。但不彻底。我写得不过瘾，读者看得也不过瘾。《糖》只是第一步，不写自己吃不准的感受。

50、你的作品自传­性­越来越浓，以致常常令读者在阅读时将你与笔下的人物合二为一，这种艺术效果是否刻意为之？你认为这是一种成功的小说手法吗？

答：我喜欢在小说中用“我”，因为我觉得那样写起来不难，但这并不代表这是我自己的故事。当然，我的目的是要让读者相信这一切是真的，所以，从这点上讲我成功了。

51、90年代和80年代相比对你各人来说有什么不同？

答：八十年代的我比较苦闷、压抑，喜欢唱歌，唱得很好，写点东西，渴望有故事，有自虐倾向，崔健的歌声对我很重要。90年代的我很混乱，麻烦事特别多，爱上一个人，吸海洛因，进戒毒所，父母特别爱我，有时特别有钱，有时特别没钱，认识我丈夫，怀孕。90年代和80年代对我来说最大的不同是我在90年代学会了爱，学会了独立。

52、什么是真正的个人化写作？它和“女­性­写作”、“私人写作”有什么不同？

答：我觉得真正的个人化写作是一件太奢侈的事情。我的写作非常个人化，但我不彻底，因为我脑子里有把黑剪刀。大多数出版过作品的人脑子里都有这把挥之不去的剪刀。连我都谈不上个人化写作，我就真说不上谁是个人化写作了。只有那些没发表过作品的，那些对发表作品完全不在乎的，那些拼命表达，勇往直前的无产阶级，他们是艺术家。谁看不懂他们的作品，谁就应该被诅咒，在他们面前（比如作家诅咒），我们统统“小儿科”。我当初觉得一定要发表，发表是种力量，这么就有了那把剪刀。什么时候我脑子里的那把剪刀才能被我夺下来呢？也许快了，也许想拿也拿不下来了，没办法，牺牲品。至于“女­性­写作”、“私人写作”都是我完全没兴趣去搞懂的词。

53、“女­性­文学”到底指的是什么？仅仅从女­性­角度出发的文字吗？