答：我每天都活在梦想里。

71、你和传统女­性­有什么不同，你会永远先锋或者另类下去吗？你为什么从一个最叛逆的女孩一下子突然结婚生子。

答：我和任何人都不同，我就是我，我没有选择，什么都是命运，一切都是因为爱。

72、你欣赏杜拉斯吗？是喜欢她的人还是喜欢她的作品？

答：韩东送我一本《情人》，他说这是本伟大的书，可是我看不完，我读书实在太慢，我喜欢杜拉的气息：尖锐、痴情、优美、脆弱、神秘。但是她太知识分子，这是我为什么看不完她的小说。

73、你的流浪对你的命运、创作有哪些影响？

答：我丈夫曾经“流浪”，比我年轻却流浪了28个国家。我不曾“流浪”，我是混，混口生活。这混的日子，使我今天可以从容面对财富和贫穷，使我的写作比较“街头”，不做作。

74、在林白的《玻璃虫》，她是那么欣赏你，称呼你为天才，你对她有何印象？看过她的作品吗？

答：我匆匆见过她一次，我感觉她是个里外非常统一的人，她的眼睛、嘴­唇­、皮肤、心灵、灵魂全都是时刻在一起的，她对这个世界很专注，有很多爱，我觉得这种女人特别美。这是我看她一眼就有的感觉，我想应该没错。我还没看《玻璃虫》，我准备去看。我看过她的《一个人的战争》，那年我刚戒了毒，呆头呆脑的，有个朋友说你应该像这种女人学习，她很放松，你看看她的小说吧。但我看了并不觉得她放松，而且她写的故事离我挺远的。现在我长大很多了，也许读她的小说会有另外的感觉，我觉得我会喜欢。

75、读你的小说《糖》，总让人想起美国60年代“垮掉一代”的作品，后者是否对你的创作有过影响。

答：“垮掉一代”的作品我只看过《祈祷》，而且没看完，我不觉得这对我的创作有什么影响。但我好象又不能说完全没影响，金斯伯格在毒品这方面走得很远，所以他的有些话对我的毒品经验带有启示作用，这种影响很潜在。我们是完全不同的两代人，我没他们那么深刻。毒品在我这里就是自己，自己的世界，自己待着，无所谓自己是谁，最后，成为超级垃圾。

76、有人说你是“用身体写作”，你怎么看？

答：这话是三年前葛红兵第一个说出来，当时他看了我的《啦啦啦》。这句话是因为我的写作而产生的，我的写作并不依照这句话。他的说法带着一种诗意，相对其他作家而言指出了我的写作特点。我想这“身体­性­”指得不是欲望和感官，而是指一种离身体最近的、透明的、用感­性­把握理­性­的方式。喜欢音乐，节奏感强的人会明白我说的这意思。

77、你已成为职业作家，那你以后的作品会不会去考虑读者的接受能力，阅读口味？将来怎样面对喜欢你作品的读者变得对你的状态不满意，就象崔健、王朔面对的问题？

答：我不觉得崔健和王朔有这种问题。而我则更简单，我没想过自己是职业作家，我的作品更不会考虑读者的接受能力、阅读口味，那和我的写作毫无关系，我在写作是只对表达感兴趣。

0 0